❰ 專訪 ❱ 全片幅電影機 FX5｜金獎攝影 陳克勤 深度實測

攝影機要多大，才裝得下一部電影？對攝影師陳克勤來說，答案或許正在改變。

陳克勤的作品以電影與戲劇為主，偶爾跨足廣告與 MV，近期為人熟知的作品包括《左撇子女孩》與《雙囍》。在他眼中，攝影師是一個觀察者——從演員細微的動作或表情去預測，在表演發生的過程中，捕捉到那個最好的瞬間。「可以的話，我是盡量不想要限制演員的走位，他們越自由越好。」而這一次，他把同樣的標準放到了器材上：當演員自由了，攝影機能不能也一樣自由？

帶著這個提問，陳克勤展開了一場對 Sony Cinema Line 新世代電影機 FX5 的極限測試。「我其實想要看看 FX5 的極限，所以我刻意選了一個都是 Highlight 的天台，跟一個只有燭光、都是 Lowlight 的環境，來看看這台機器可以做到什麼程度。」一亮一暗，兩個極端，正是攝影師日常必須面對的光線挑戰。

「以前你想要得到一定 Quality 的影像，可能就會需要很笨重的機器。」陳克勤回憶，當機身的體積一大，周邊輔材亦隨之堆疊，整個攝影組將變得巨大而笨重。「但當機器小下來之後，你的鏡頭運動，或是你要得到一些比較刁鑽的角度的時候，會變得簡單很多——同時你還可以保持高的影像質感。」

輕巧從來不該是妥協的代名詞。在他看來，FX5 甚至可以擔任小預算電影的主要機器，關鍵在於它的操作介面與工作流程，已經接近 BURANO 或 VENICE 的設定——格數、ISO、色溫等參數都能輕易地調整。「這個東西會讓我覺得整個使用體感上會變得更直覺、更直觀，你不需要花那麼多的力氣去找一個你想要的功能，對攝影師來說，工作起來會更順暢。」

規格上，FX5 也具備同級機種難以企及的實力：5K 60p 慢動作。小型機種通常無法在這麼高的 K 數下同時做到 Slow Motion，而未來它更將透過韌體更新支援 5K 120p*——這樣的高格數，過去往往是更專業的大型機種才有的配置。

天台上，舞者飄動的衣擺與髮絲、不可預測的肢體，是對攝影機最嚴苛的考題，也是陳克勤最想要的拍攝狀態：「當今天比方說我要拍跳舞，我希望我是跟演員一起在跳舞的，我希望我的運動是能很自由自在，我不想要被器材的重量限制住的時候，我覺得這台機器是一個很好的選擇。」

在陽光直射的天台環境，FX5 搭載的可拆卸式專用電子觀景窗（Finder）DVL-EL1 解決了攝影師的老問題。「以往我們最擔心的事情是，太亮的時候你可能需要很多旗板把它蓋起來，才可以看到正確的曝光。但當它現在有這個 Finder 的時候，我可以很簡單的知道我現在的曝光大概怎麼樣，再回來用我的 Monitor 做 Layout 的確認。」曝光與構圖，各司其職，現場的判斷因此更快、更準。

為了測試 FX5 的自動對焦，陳克勤刻意單獨拿著機身上陣，連跟焦器都不裝，完全依賴自動對焦去尋找舞者的肢體與表演。「它在表現上對我來說是非常驚豔的。」他觀察，這次 FX5 的 AI 自動辨識人眼對焦，相較以往又更進步，甚至可以設定辨識動物或鳥類。而在入夜後的另一個場景，是只有燭光的室內空間，他更進一步試探這套系統的邊界，讓 FX5 在人與籠中鳥之間切換對焦：「它可以用動物的形體來辨識，這是一隻鳥，所以它焦點會自動送過去。」焦點轉換的節奏，也能依創作需求調整得更銳利或更柔和，讓自動對焦不只是輔助，更成為敘事語彙的一部分。

同樣是這個低光源的環境，對於攝影機的考驗，並不侷限在對焦，FX5 強大的感光能力，在這樣的環境中更是表現出色。過往 FX3 或 Sony 其他機種，本就具備 12800 的高 ISO 實力，但陳克勤點出一個微妙的痛點：「有時候在有一點點光源的時候，12800 又顯得太亮了，因為我的 Base 只有 800 跟 12800。」

FX5 這次在兩者之間，多了一個 4000 的 Base ISO。「我覺得那個最大的幫助是，我不見得是要在非常極端、完全沒有人造光源的情況下才能使用高 ISO。在 4000 的狀態下，比方說我的燭光，它就可以滿足人的曝光的需求。」一支燭光就能完成的夜戲，意味著更少的燈具、更小的團隊、更貼近真實的光影——而噪訊控制的表現，他也期待在後期一探究竟。

FX5 的 15+ 級動態範圍，給了攝影師放手拍攝的底氣。「很多時候像外景，你沒辦法時時刻刻去確認你的高光，你其實大概可以用經驗就判斷它的 Highlight，在後期都還有調整的空間。」而讓他覺得格外有趣的，是 FX5 具備 Open Gate 功能*。搭配 Anamorphic 變形鏡頭拍攝，更支援倍率壓縮還原，另一個實用情境是作為 B Cam：「你的 B Cam 就算是小機器，你一樣可以用一樣的鏡頭，整個畫面風格上會比較一致。」小機身與主機之間，不再有畫面調性的落差。

FX5 承襲高階電影機血統的地方，不只是操作介面與 Open Gate。過去只存在於 VENICE 2 與 BURANO 上、備受期待的 X-OCN 內部錄製功能，這次也正式加入到 FX5 中——這意味著攝影師可以直接在機身內記錄 16 bit 的高動態原始影像，不再需要外掛記錄器與 HDMI 線材，也徹底告別外接設備過熱、斷錄的隱憂。整套拍攝系統因此更輕、更精簡，與 FX5 追求機動性的設計哲學一脈相承。

值得一提的是，FX5 除了支援 X-OCN LT，更搭載全新開發的 C1 與 C2 編碼——壓縮率比 LT 更高，能以更小的檔案量記錄 16 bit 影像，縮短檔案傳輸時間、降低儲存成本。而相較於 10 bit 或 12 bit 的 ProRes 格式，X-OCN 為後期調光保留了更大的彈性空間，讓暗部細節與光影層次，能夠完整走到後期的關鍵。

「新科技發明對我們攝影師來說，是讓原本複雜的事情變簡單，而不是做不到的事情變成做得到。」測試結束後，陳克勤如此總結他對 FX5 的觀察。

在他看來，這台機器適合的族群相當廣：中小預算的電影可以用 FX5 作為主要機種，也能勝任正規劇組的 B Cam 或 C Cam；紀錄片工作者會喜歡它的提把設計，讓收音從此變得更簡單。

談及未來使用 FX5 創作的可能性，陳克勤提到：「如果我現在要做更獨立製作一點的電影，希望更自由的時候，我可能會選 FX5 做我的主機。因為它不管在操作介面上、質感上，更接近專業電影機之外，它同時又能夠更輕巧、更輕便，完成我想要做到的東西。」

從天台的烈日到桌上的燭光，FX5 陪著陳克勤走完了這場極限測試。而在每一個創作者追求自由的路上，Sony Cinema Line 也將繼續以更輕巧的機身、更接近電影機的體驗，成為影人們可靠的後盾——讓攝影師回到最初的角色：一個觀察者，在表演發生的瞬間，捕捉到那個最好的畫面。

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* 產品資訊與活動詳情，請至 Sony Taiwan 官網查詢
* 電子式觀景窗 DVF-EL1 為 FX5 專用配件，需另購
* 單機身未含專用收音手把 XLR-H2
* Open Gate 僅適用於 X-OCN 錄製格式，且須搭配 CFexpress Type A 記憶卡
* 5K (3:2) X-OCN 120p / 4K 240p 須待韌體更新支援

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