當旅行攝影不再滿足，可以考慮 Sony GM 大三元 ft. 道慈

大家好，我是「我都 ok 啊」的道慈，今天想來聊聊大三元。

我常說，能夠帶的出門的相機才是最適合你的相機，多半在推薦新手購買器材時，我都會優先往輕便的推薦。畢竟隔著螢幕，我無法判斷什麼樣的重量對你來說是可以負擔的。

與其一開始就買了更重的器材而帶不出門，至少先確保手上的重量，不會是你不拍照的藉口。

但，當使用相機一段時間後，開始越來越感興趣，想嘗試各種不同的拍攝手法、風格時。

漸漸的就會產生「焦段」不足或是「光圈」不夠大的問題…
你想要靠近海邊的礁石拍出高張力的風景照；
想要在低光源的環境下拍攝街景，拍些更細緻、更講究影像表現的人像作品；
想要在海邊捕捉衝浪者的身影，在旅行時帶上一個可以從早到晚都有足夠光圈運用的鏡頭。

這時候，單純的旅遊鏡或是小光圈的變焦鏡就滿足不了。
開始會想嘗試 GM 系列鏡頭的散景，想知道什麼才是高速並且穩定的對焦時。

「大三元」也就是 FE 16-35mm F2.8 GM II 、FE 24-70mm F2.8 GM II 以及 FE 70-200 mm F2.8 GM OSS II 成為了眼前的最佳解答。

所謂的「大三元」，指的是

• FE 16-35mm F2.8 GM II
• FE 24-70mm F2.8 GM II
• FE 70-200 mm F2.8 GM OSS II

這三顆經典的變焦鏡。Sony 也在近年完成了三顆鏡頭二代的更新，不只在畫質、對焦速度等性能上面的提升，重量也大幅地減輕。

過去對大眾來說有點難親近的鏡頭，現在即便是帶出國旅遊負擔也不會像過去那樣大，這陣子從觀眾的回饋中發現，有不少在使用 α7C II 的朋友也在幾經考量後「升級」到了 GM 大三元系列。

如果過去最廣的焦段只用過 24mm 或是 28mm，那麼你從來沒有踏足過真正的「超廣角」鏡頭，如果經過一段時間的拍攝已經熟悉 24mm 的構圖，那麼 16mm 可以再更進一步的讓你靠近主體，無論是利用前景誇張的變形，或是抓住更寬、更廣的風景，都是 16mm 能夠帶給你而 24mm 辦不到的。

FE 16-35mm F2.8 GM II 是一顆非常優秀的鏡頭，縱觀市面上同規格的產品也很難找到整體性能比他更優秀的鏡頭，無論是超廣角鏡頭最考驗的邊角畫質，還是抗耀光、變形控制，SEL1635GM2 都展現出頂尖水準，整體表現穩居市場第一梯隊。

547g 的重量，即便是搭配 α7C II ，依然不會成為很大的負擔，16-35mm 這個焦段範圍包含了許多好用的焦段，除了超廣角 16mm，我自己很喜歡的 20mm、標準廣角 24mm 以及街拍萬用的視角 28mm 以及 35mm ，所以除了風景外，我認為這顆鏡頭也是非常好用的街頭攝影鏡頭。

在頭城濱海森林公園中的八角塔，除了可以爬到頂端欣賞海景之外，建築本身的結構也很值得拍攝。使用廣角鏡頭時，可以利用較寬廣的視角，無論從下往上拍攝塔身的螺旋結構，或從高處往下呈現整體線條，都能保留建築完整的延伸感。

這類具有高度、重複線條與空間感的主體，其實非常適合透過廣角鏡頭來表現，比起望遠鏡頭壓縮空間的效果，更能凸顯建築本身的張力。站在最上方，直接把焦段轉到 16mm 然後伸長了手，利用 α7C II 的翻轉螢幕觀察構圖，然後按下快門即可。

二結王公廟的結構很有趣，兩側延伸的走廊像是手臂一樣包住中央的廣場，在走廊中利用柱子之間的空隙當作前景，來拍攝另一側的走廊，讓結構變得更立體，同時畫面也會更有趣一些。這時候可以稍微縮小一些光圈，來增加景深的範圍，讓前景的邊緣也能獲得一些清晰度，不至於過度模糊。

在東部海岸拍攝，最不能錯過的就是日出。這次來到石梯坪步道，剛好發現岩石間有一道天然缺口，便決定以它作為畫面的視覺中心，靜靜等待太陽升起。日出前的光線反差還不算太大，卻已足以讓地景保有較深的層次。如果希望天空與地景的細節都完整保留，可以利用腳架進行包圍曝光，或透過搖黑卡來平衡明暗。

不過如果是我，我會選擇優先針對那幾道灑落的光束曝光，讓畫面的重點更集中。

後製時，再適度將地景亮度稍微拉回一些，保留足夠的細節，同時維持一種若隱若現、看得見卻又看不清的氛圍，我覺得這樣更能呈現日出當下的真實感受。

在龍磐草原的邊緣，草原的斜坡連到海邊，可以一直看到佳樂水的方向。
這是台灣其中一個，我非常喜歡的地方，在夕陽的時候，光線會從西邊的山坡穿過來，山坡上的岩石被斜射光打得更為立體。
這裡絕對是一個 FE 16-35mm F2.8 GM II 發揮的好場景，鏡頭畫質非常好，可以很好的呈現整個山坡上的細節，畫面看起來非常舒服。

作為只能擁有一顆鏡頭的前提下，我想許多人擁有的共同答案都是一樣的 - FE 24-70mm F2.8 GM II。
即便手上的相機搭配 α7C II，這顆鏡頭依然是很多人的選擇，過去我曾經認為會有更多人挑選 FE 20-70mm F4 G 這類更輕便的鏡頭，但在考量到光圈的前提下，發現有更多的觀眾還是會考慮 FE 24-70mm F2.8 GM II 。

如果要我說目前 Sony 整個系統底下，有哪一顆鏡頭是絕對值得購買的，大概就是 SEL2470GM2。在光圈、畫質、對焦、散景表現均衡的狀態下，695g 的重量也不會造成攜帶上太大的負擔。24-70mm 這個焦段視為最泛用的焦段，無論是新手或是拍了一段時間，基本上都沒辦法離開這個焦段。
運用場景在日常、旅行或是要拍攝人像、各種活動紀錄，幾乎可以說是必備的一顆鏡頭，包含了從廣角到小望遠的焦段例如 24mm、35mm、50mm、70mm，進可攻退可守，出國只帶一顆鏡頭的話，絕對是安全的選擇。

以下舉幾個舉例些日常的場景為例：

一大早在台大校園中，斜射的光線打在建築物的牆面上，我沒有急著按下快門，而是稍微等待了一會兒，直到一台腳踏車經過，為原本靜止的畫面增添一點故事性。
透過 50mm 以上的焦段，可以把建築物拍的更為工整，讓傾斜的影子更為有趣，再利用翻轉螢幕，試著用低角度取景，讓建築物的水平更穩定，等待好時機按下快門。

在夜間，一台垃圾車停在街口，當入夜後，F2.8 的大光圈加上相機本身的防手震性能，可以讓低光源拍攝的彈性變得更大。
在夜間將光圈開到 F2.8 ，捕捉城市入夜的各個角落。雨後的街景特別有趣，不同顏色的光線在柏油路的反光暈開，可以在 FE 24-70mm F2.8 GM II 的鏡頭下呈現美麗的漸層。

如果想嘗試拍攝人像，無論是戶外或是室內，24-70mm 可以說都非常好運用，透過視角的變化，從廣角人像到望遠人像等都可以嘗試。因為光圈有 F2.8 ，在拍攝室內人像時，如果需要補光，可以使用亮度較低的持續燈作為輔助光源。

對新手來說，不需要複雜的燈光設備，只要一盞簡單的燈具，就能在室內創造出不同的光影效果。

另外，較柔和的持續燈也更容易與現場環境光融合，不會讓人物光線顯得過於生硬，能保留空間原本的氛圍，同時提升人像的層次感。

如果有兩盞持續燈，可以利用一盞燈製造環境中的基礎顏色。
例如這張照片中用藍色來填滿整個空間，接著再透過投射燈製造另一條柱狀的白光，打亮人身上的一部分，來製造出不同的拍攝效果。

α7C II 的 ISO 即便是開到 1600 畫面還是很乾淨，搭配 SEL2470GM2 使用時，可以更好地運用持續燈，不需要把持續燈開到最高的亮度，就可以達到不錯的效果。

這幾年使用長焦段拍攝無論是街景、風景的比例都大幅提升，從我的觀點來看，隨著越來越多使用者主要透過手機社群作為觀看影像的主要平台，長焦鏡頭能夠有效壓縮空間、聚焦主體，讓原本分散的元素在畫面中產生更強烈的關聯，也更容易在小尺寸的手機螢幕上呈現出明確的視覺焦點。入門者也更容易透過能用長焦段作品照片獲得更多關注。

FE 70-200 mm F2.8 GM OSS II 是一顆非常優秀的鏡頭，承襲著一代原本就很優秀的畫質，二代的對焦性能跟防手震都可以提供很好的拍攝體驗，而最重要的是在二代成功的減重到剛剛好一公斤（1,045g），也讓過去覺得變焦 70mm-200mm、光圈到 F2.8 這樣的鏡頭，主要是為了工作拍攝或專業用途準備的印象逐漸改變。

如果體力還行，帶著去旅行也不是問題。

但這邊還是想要分享一下，如果你預計使用 α7C II 搭配 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II，我會很推薦可以搭配原廠的延伸握把，雖然看起來只有小小的一截，但使用上的體驗非常好。

我自己在使用 α7C II 時幾乎都會全時搭配延伸握把使用，無論是使用 SEL2470GM2 或是 SEL70200GM2，都能夠讓你在單手握持的時候給予很好的安全感。

在空拍機盛行的現在，從高處俯瞰的角度已經不再像過去如此特別，但即便如此，如果有機會在一些比較高樓層的地方，都會嘗試往下觀察，有沒有好玩的畫面。
如果身處在十幾層樓的高度，透過 70-200mm 拍攝地面可以更容易捕捉細節，尤其我出國時都會特別挑一些觀景台來拍攝地面。

在江之島的觀景台上，看著海邊的燈塔，剛好有一群帆船駛過燈塔的附近，直接把焦段拉到 200mm ，讓畫面變得更為簡單，如果你也喜歡這樣極簡的構圖，出國帶上一顆望遠鏡頭會幫上很大的忙。

鐮倉的海邊，清晨總是聚集著許多衝浪愛好者。雖然以衝浪攝影來說，延伸到 400mm 的超長焦段或許能捕捉更近、更具張力的畫面，但旅行拍攝時，不一定需要將人物放大到充滿整個畫面。這時候使用 70-200mm，搭配海平線與周邊景色一起構圖，保留環境與人物之間的關係，讓衝浪者成為畫面中的視覺焦點，也是一種很好的拍攝方式。
SEL70200GM2 的對焦性能很好，即便是搭配 α7C II 在拍攝，也可以很輕鬆地利用人臉辨識來捕捉海上的人，可以把對焦區域調整成「寬」，辨識物體改成「人」，就可以很輕鬆的構圖不用擔心對焦的部分。

同樣在江之島觀景台上，面向鎌倉方向拍攝沿著山坡延伸的住宅區，透過長焦段的視角，可以讓遠近景物在畫面中更加緊密地排列，這就是我們常說的「壓縮感」。再搭配海面上零星活動的衝浪者，加入些前景表現，會更完整地呈現出鎌倉沿海地區獨有的生活氛圍。善用望遠鏡頭，不只是拉近遠方的景物，更能發現許多平常肉眼視角下不容易察覺的構圖方式，有機會一定要嘗試看看。

我覺得這三顆鏡頭有趣的地方，不只是規格變得更好，而是當你把它們帶在身上的時候，會開始發現原本沒有想過的拍攝方式。

16-35mm 可以讓你更靠近主體，去放大空間的張力；24-70mm 是一顆幾乎什麼都能處理的鏡頭；70-200mm 則會帶你看到平常不容易注意到的遠方細節或是創作更多壓縮感畫面。

所以如果你覺得拍照已經不只是「單純記錄」，而是開始想嘗試更多不同的視角、光線或創作更多題材，我覺得這會是可以考慮升級到 GM 的時候。

以上就是我使用 α7C II 以及大三元鏡頭的分享，提供給大家參考。

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