拍了富士山 10 年，換個視角挑戰富士山登頂 feat. 里卡豆

持續記錄富士山將近 10 年的旅遊攝影師里卡豆，不論是藍天白雪的冬季，或櫻花綻放紅葉交織的季節；從湖面倒影或星空下的靜謐富士，幾乎從周圍各角度都曾留下精彩作品。
這次里卡豆帶著 α7V 以及 FE 24-70mm F2.8 GM II 換個視角挑戰富士山登頂。

我的旅行方式跟一般人有點相反。大多數人會先排好行程，再安排要拍什麼；但我通常是先設定一個最想拍的地方，確定之後，再去找周邊還有哪些景點可以順路拍。平常在網路上看到喜歡的拍攝角度，就會直接標記在地圖上，閒暇之餘，就是用街景功能逛街取景，預想現場可能的構圖。

光是富士山周邊就累積超過兩百個標記點。富士山和台灣常見的百岳那種綿延山景很不一樣，它的山形辨識度高，周圍也沒有太多遮蔽物，所以能搭配都市街景、湖面、花草等各種前景，拍出很多變化。

我不是專業登山的人，背著器材爬山，盡量能輕就輕。
這次登山選擇 α7V 搭配 SEL2470GM2，一機一鏡拍攝。因為爬山如果帶太多太重的器材，或者頻繁換鏡頭，擔心沒有多餘的時間和體力去應付。24-70mm 涵蓋了廣角到小望遠，是旅遊攝影中使用廣泛的焦段。加上 Sony α7 V 相機畫素蠻不錯，有 3,300 萬畫素，拍完再裁切超過 100mm 進行二次構圖，也完全沒問題。

我習慣去找一些比較特別的角度，或是用物體當前景來構圖。像湖面的富士山很多人都拍過，所以當下我隨手找了幾顆石頭堆成前景，再用 24mm 廣角從石堆的洞口取景，就能拍出不一樣的視角。

或者切換到 65mm，讓富士山呈現柔和的景深，搭配近處清晰的花，畫面自然就有層次了。

我喜歡畫面裡有秩序感，就算現場背景有點複雜或是凌亂，也會直覺地去找最順眼、最有美感的角度和構圖。我特別在意光怎麼落在畫面裡的線條上，當光線的方向和構圖的秩序對齊，畫面自然就會成立。

它真的夠輕，體積比前一代小。而且鏡片配重做得很好，長時間拿著也很順手。
不只最大光圈散景柔美，從中心到邊角的銳利度也很一致，邊角畫質非常優秀。
像我常需要二次裁切，很多副廠鏡頭邊角，畫質會變形，就只能針對畫面中央區域進行裁切構圖，使用上就會比較受限。而 SEL2470GM2 非常厲害，它的銳利度從中心到最邊緣是完全一致的。

這些細節一般人在社群上不一定看得出來，但對商業攝影或大圖輸出來說，這種細緻與細膩度，是對作品的基本要求。而且在逆光或大面積人造光的場景，GM 鏡控制耀光和鬼影的能力也很好，後製時省了很多時間。

平常除了拍攝照片外，看到好看的畫面也會同步錄影，使用 GM 鏡和副廠鏡最明顯的差別，就是自動對焦。尤其在複雜環境或錄影時，有些鏡頭會出現對焦前後拉風箱的狀況；GM 鏡頭完全不會有這個問題，搭配機身 AI 對焦始終很精準，對焦速度也很快。

很多決定性的瞬間，不是事先想好要怎麼拍，而是當下的直覺反應。
我常把旅遊攝影想成玩線上遊戲。像富士山就是主線任務，周邊的小景點是支線任務。
而我最喜歡的，是那些不經意遇到的副本，不在預期中的瞬間。
主線、支線和這些意外副本一起出現，才會讓一趟旅行的照片看起來更完整。

自己早期的照片，確實沒有現在這麼穩定。自從把鏡頭陸續升級成 GM 鏡 之後，不管是長時間拍攝還是高壓的商業合作拍攝行程，都能穩定輸出高品質的作品。
對我來說，GM 鏡最大的價值就是非常穩定，能夠穩定地拍出好作品，遠比偶爾碰運氣拍到一張好照片更重要。