為什麼選擇帶 α7R V 去南極？ feat. Kimin

Hello ⼤家好我是 Kimin！我是⼀位全職的商業攝影師，有⼀個在挑戰攝影極限的 YouTube 頻道《Kimin Brush》。⽣涯最⼤成就是拍攝星宇航空形象照，第⼆是帶⼩孩出國，第三是去受邀去南極拍照。

在 2024 年 12 月，我受旅行社的邀請獲得了一次前往南極拍攝的機會，在上一篇《去南極可以只帶一顆鏡頭嗎？ 》文章裡，我們談到去南極拍攝，我是如何從這麼多鏡頭裡選擇，以及我在南極如何使用它們。這一篇文章裡，會提到我為什麼選擇 α7R V 來當作我整趟南極旅程的拍攝主力，以及 α7R V 的不敗優勢。

而在南極拍攝的過程中，我遇到了一個這輩子沒想過的問題：「對於相機的對焦系統來說，企鵝算是鳥還是動物？」各位不妨先猜猜看，答案就在下面的文章裡。

如果你是自己拍開心的，那你愛選什麼畫素的相機都可以；但如果是有人付錢請你拍照，你就必須要考慮客戶對於照片尺寸的需求。以我過去接的商業案來說，其實很少有客戶會有超大圖輸出的需求，我的 α7 IV 有 3,300 萬畫素已經很夠用，印海報可以、網路使用絕對可以。

但如果客戶就指定要超高畫素，預算也給得夠，你電腦也跑得動、儲存空間也夠，其實沒什麼問題。超高畫素的好處一般來說有二：

1. 超大圖輸出
客戶可能會有輸出好幾層樓尺寸的廣告需求，這時候你就需要盡可能的高畫素來拍攝。或者是他們要輸出的尺寸沒有到超大，但印刷清晰度(dpi)要很高，這兩者都會是超高畫素相機的守備範圍。但我相信這個需求相對於所有相機用戶來說真的是少數。

2. 重新構圖(裁切)
這也是 6,100 萬畫素的優勢，對照片做重新構圖，或者用更直觀的說法——裁切。

α7R V 具備6,100萬畫素，這到底是多大呢？我們拿 Sony 目前其他定位的相機產品，針對畫素的數量上來做個比較：

Sony 目前相機產品線裡畫素最高的，就是 α7R V，這代表同一個畫面下，你擁有更多的畫素，也代表著你有更多「重新構圖」的能力。

我舉個例子：

上圖是一張企鵝臉部的大特寫照片，看起來我跟企鵝很近對吧？我應該是拿微距鏡拍的吧？上面我都可以數毛了。

但其實這張照片的原圖長這樣：

當然這是很極端的做法，不過裁切後放在網頁上依然清晰銳利，這也是為什麼我說就算 3,300 萬畫素使用在網頁上是非常夠的，但如果你想要擁有最大的裁切自由度，選高畫素準沒錯。再舉一個高畫素比較常見的使用法：

我的前一篇《去南極可以只帶一顆鏡頭嗎？》首圖的照片，其實原圖是長成下面這樣：

拍這張照片時，其實我完全沒注意到中間的那隻酷企鵝，我是到後製的時候放大才注意到牠的眼睛很有戲，所以裁切讓它與同伴們在畫面中更突出。

其實這張照片我已經用盡了 FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS 的 400mm 端，光學上我是不可能再更遠了，但 6,100 萬畫素的 α7R V 讓我能夠更有餘裕的裁切，大概有到 600mm 左右的範疇，但我不必多帶另外一顆鏡頭。

而且裁切後的解析度為 7091 x 3989，照片依然有 2,800 萬畫素可用，依然是相當足夠用在各種地方。

對於細節需求很高的風景攝影來說，α7R V 自然是最合適的機種。

這是我們坐郵輪離開阿根廷最南端的烏斯懷亞，回頭眺望遠方的山景，上頭是滿滿的細節。

但其實前一張圖是由這張所裁切而來，超高畫素就是讓你有足夠的餘裕對畫面重新構圖。

如果你對當下畫面不太有把握，不妨可以用 α7R V 拍得稍微廣一點，回到家裡電腦再慢慢決定該怎麼裁切。

AI 對焦系統是我選擇 α7R V 一個很重要的原因，並不是因為 A7 IV 的對焦能力不好，而且面對沒有去過的地方，我擔心在關鍵時刻無法滿足顧客的需求，特別是在人物拍攝。

踏上南極大陸的旅客，甚至是包含你自己，時常都是戴上墨鏡、圍上脖圍，整張臉蓋到根本認不出誰的程度，在對焦上有些難度。

α7 IV 對於人臉的判斷需要有五官在畫面中才能成立，很多時候你戴上墨鏡或口罩就失效了，例如上圖他可能會對焦在手上，或者是後方某個有露出臉的人。但 α7R V 只要知道畫面有人、辨識到身體軀幹，就可以判斷你頭與眼睛的位置，就可以精確的對焦，對於上述這種畫面中，三個人根本沒有一張完整臉的畫面，對於 α7R V 來說完全不是問題，一樣可以精確的對焦在臉上。

舉個慘痛的例子，幾年前的疫情期間我拍攝數場活動，所有與會的人都戴著口罩，α7 IV 的人臉辨識是完全無效的，我必須要關閉它採用單點對焦才可以運作，但我換成具備 AI 對焦的機種就完全不是問題。

雖然在南極看到絕大多數的鳥類都是企鵝，不過在一群孵卵企鵝的上方，一定會有一隻鳥在上空不斷的盤旋著。

上圖是一隻南極賊鷗 (Skua)。

會叫做「賊」是因為他們專吃企鵝蛋，只要企鵝想要從趴著的姿態稍微站起來伸伸腿，賊鷗就會趁那個空檔把蛋叼走。

不要以為超高畫素的機種只適用於攝影棚內與靜態主題，就算是隨時在觀察企鵝狀況、忽左忽右飛行的鳥類，α7R V 的對焦都能夠緊緊抓住，看得到就對得到。

上圖是看到賊鷗就立刻緊緊趴著的企鵝們。

總會有一隻賊鷗找到一個不小心的企鵝媽媽，並且搶走牠的孩子。

這些令人痛心的事情就不斷地在你眼前上演著。

「企鵝算是鳥類還是動物？」以生物學來說牠們當然都是。

但是在 Sony 的 AI 對焦系統裡，這是會有分別的。

如果你跟我一樣，人就站在南極寬闊到看不到盡頭的浮冰上，看到悠悠走過你眼前的企鵝，打開 Fn 選單，看著 AI 自動對焦的選項：

[動物] [鳥] [動物/鳥]

我遲疑了，企鵝當然是鳥。

但牠長的樣子、走的姿態就不是樹上那種鳥的樣子。故意不選第三個，因為我真的想知道 α7R V 是怎麼判斷眼前這個用腿走路的動物是什麼？

我選了[鳥]拍了幾張。

然後我再試了[動物]。

Ok，它認為企鵝是動物。我的經驗是，拍攝企鵝使用 [ 鳥 ] 做對焦設定時，α7R V 會出現明顯的錯亂，它會認爲畫面中有「移動的物體」，但不是出現辨識出鳥的框線。

原來對焦系統不認為企鵝是鳥啊 🤣！

但如果你選 [ 動物 ]， α7R V 會很清楚的把整隻企鵝框起來，並且明確的標出眼睛的位置。

雖然這趟旅程乍看之下我拍了不少企鵝、動物與自然景觀的照片，但其實我這趟最重要的工作是拍攝船上的設施，畢竟這是客戶最重要的要求-讓他們的客戶知道在這個頂級郵輪上有什麼樣的設施、能獲得什麼樣的服務。

以攝影師的角度來看拍攝船上設施這件事，船的樓層高度通常不會太高，以至於採光也沒辦法到非常好。所以快門速度本來就不會短，照片就容易手震。

而且別忘了，這趟旅程高達 30 個小時的飛機行程，行李超重的費用是很可觀的，腳架不是我能夠攜帶的奢侈選項。

所以在採光不佳、不用腳架、而且 ISO 不能高的情況下，最佳解法就是機身自備的手震補償功能了。

α7R V 具備了 5 軸 8 級的手震補償，很多時候陰暗的環境下，我心裡設定的 ISO 最高是不能超過 1600，接著就交給快門速度去處理。

不要以為 1/25s 不手震很簡單，你必須要把超高畫素考慮進去。2,400 萬畫素、3,300 萬畫素的 1/25 秒防震不是同一個等級，更遑論是 6,100 萬畫素。

這麼高的畫素數量對於快門震動是極為敏感的，但 α7R V 在這種快門速度下成功的機率非常高。

對於這種稍微低光源的場景，室內燈一全開就全破壞了氣氛，需要限縮室內光源的亮度。

我拿 α7 IV 在手上，1/25s 是要多按個五、六張，再回去檢查的，但 α7R V 是按一張差不多可以確認了，它的手震補償系統就是可以這麼可靠。

對於這種硬要拉長快門時間的拍攝，α7R V 也能游刃有餘。

爲了消除畫面中壽司師傅的可辨識性，我刻意拉長了快門速度，前後試了幾個組合之後我發現 1/3s 最合適。

讓師傅保持移動的感覺，但檯面上的海鮮們依然清晰銳利。

通常我在自家旅行的時候就懶得後製了，完全拍攝 JPEG 檔，但我同時又想要照片有自己風格的顏色怎麼辦呢？這時候我們可以使用風格外觀。

它是 Sony 內建的色調，α7R V 機身內建了 10 種可調整的顏色。並且依照天氣與心情情況使用 [FL]、[IN]、[SH] 三者擇一。

通常我在家庭使用，並不代表專業拍攝沒有機會遇到使用風格外觀的機會。

雖然我交出去的照片都會經過後製，但有些時候難免客戶有立即發稿的需求，時間已經趕到沒有時間讓你進電腦做調整。這時候我通常會拍 RAW+JPEG，而 JPEG 就設定風格外觀，

每個去南極的旅行者都一定會知道，國際南極旅遊業者協會(IAATO)規定，你必須遵守「最小干預原則」，包含需要與當地動物保持至少 5 公尺的距離、登陸前進行鞋底清潔避免污染，還有避免直接接觸南極環境。

其中「避免直接接觸南極環境」這點我特別有感。因為你全身上下能夠接觸南極土地的，就只有鞋底而已，你累了不能坐下、不能半跪著穩定拍攝，當然想要拍低角度也不能趴下，使用三腳架呢？當然不行！就連換鏡頭你都要自己想辦法找人或放在背包裡。反正就是不能接觸到地板。

而拍攝低角度時，翻轉螢幕就很重要。

在南極，有太多機會要蹲下來拍了，這時候翻轉螢幕就很重要。不論是上翻或側翻。

與多數通常只有側翻或上翻式擇一的相機不同，α7R V 同時具備上翻與側翻，如果是水平拍攝，可以直接上掀螢幕，這個好處是螢幕與鏡頭是在同一個軸上，拍攝更為直覺。

而如果你要拍攝直幅畫面時，也可以利用 α7R V 的多角度翻轉螢幕，也可以維持同一軸向。

不過我個人還是最喜歡上翻之後再側翻，在攝影棚內使用連線拍攝時，螢幕翻轉時就不會撞到旁邊連接電腦的 USB 線，或者是拍攝影片時的 HDMI 連接埠。

這一次前往南極拍攝，我帶著 Sony α7R V，搭配超廣角 FE 16-35mm F2.8 GM II、標準 FE 24-70mm F2.8 GM II、望遠 FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS 等三顆鏡頭，它們完美達成了我工作的所有需求。而其中我第一個考慮的就是高畫素的專業級機種 α7R V。

超高畫素除了可以讓我具備了前所未有的裁切自由度，後製時有非常大的空間再構圖，可以滿足客戶對畫面的需求；同時具備了優異的對焦能力，就算是在人臉受到大幅度遮擋的情況下，AI也能夠精確判斷人臉的位置，而且就算是要拍飛行中的鳥類也完全不是問題，對焦是我在這次拍攝中覺得相當依賴的功能。

同時機身內建了高達 8 級的手震補償，可以讓我儘可能維持低 ISO，並且能夠大膽的延長快門時間，藉此獲得乾淨卻穩定的畫面，這在過去的高畫素機種中是難以想像的功能。同時機背上的多軸翻轉螢幕，不論是直幅或橫拍，都能夠讓螢幕與鏡頭維持在同一個軸向上，拍攝起來會非常直觀。

最後還有為了因應客戶快速發稿、即時發社群的需求，就算是只拍 RAW 檔的專業使用者如我，也會同時加拍 JPEG，並且套用機身內建的風格外觀功能，拍完、傳手機到上傳社群，只是幾秒鐘的事，省去了過往繁複的後期製作流程。

整趟南極的旅程裡，我使用 α7R V 按了 15,854 次快門，它陪我經歷了大雪、雨中拍攝，以及南極惡名昭彰的強風吹拂，它都能夠完美的達成任務，沒有任何一次因為低溫與嚴酷的環境而停止運作。這樣的信任感是攝影師所追求的。整體來說 α7R V 在各方面表現優異，是我在工作上不可多得的好夥伴。